Gila Elvgrena māksla (trešā daļa)

Pēdējā daļa no mūsu rakstiem, kas veltīti Gila Elvgrena darbiem (skatiet pirmais un otrā daļa), šodien mēs koncentrēsimies uz Gila Elvgrena karjeras vidus gadiem un beigām. h2>

1956. gadā Elvgrēns beidzot pārliecināja savu ģimeni pārcelties uz Floridu. Šī ideja viņa galvā bija virmojusi gandrīz četrus gadus, un šķita īstais brīdis mainīt viņa dzīvesveidu un vidi. Elvgrēnu Floridā gaidīja daudzi draugi.

Turklāt klimats Ilinoisā lielu daļu gada nebija labvēlīgs apmaiņām un sanāksmēm, savukārt Floridā bija gluži pretēji. Elvgrēns ātri saprata, ka viņa jaunajā adoptētajā valstī viņam patīk viss.

Nē, jums nav (1956)

Vidējie un pēdējie gadi

Elvgrēni atrada ideālu māju Siestakī, un Gils tur uzcēla pasakainu dalīta līmeņa studiju. Pirmos četrus gadus viņam bija studijas māceklis Bobijs Tombss, kurš vēlāk kļuva par atzītu mākslinieku.

Kādreiz apmetās uz dzīvi Floridā, Elvgrēns uzgleznoja lielu skaitu portretu, taču ne tā iemesla dēļ, kā to dara lielākā daļa daļēji pensionāru ilustratoru. Netiecoties uz "tēlotājmākslu", Elvgrēns vienkārši izbaudīja cilvēkus, kurus viņš satika savā jaunajā Siesta Key kopienā. Daudzas viņa modeles bija slavenas vai kļuva slavenas pēc pozēšanas viņam. Myrna Loy, Arlene Dahl, Donna Reed, Barbara Hale un Kim Novak bija tikai dažas no Gila modelēm. 1950. un 1960. gados viņas portreta reproducēšana un publicēšana miljonos Elvgrena kalendāru sniedza lielu stimulu topošās aktrises vai zvaigznes karjerai.

Myrna Loy

Lai gan vairums mākslinieku pirms eļļas gleznas ķeršanās veido sākotnējos zīmējumus vai skices, Elvgrēns parasti to nedarīja. Tomēr viņš dažreiz lūdza savam māceklim izdarīt šādus zīmējumus, ja tas bija ar mieru. Kad Elvgrēns nolēma darīt kaut ko īpašu ar pin-up darbu, viņš bieži pats veica pētījumu. Kopumā šie zīmējumi bija diezgan mazi, to vidējie izmēri bija 50,8 x 40,6 cm (20 x 16 collas). Reiz viņš pabeidza sākotnējo zīmējumu ar nosaukumu Bear Facts (vai Bearback Rider).

Lāča fakti (1962)

Izvēloties savus modeļus, Elvgrēns neaprobežojās ar iepriekš minētajām zvaigznēm un aktrisēm. 1940. gados viņam īpaši patika Deila Rodnija un Pats Varnums, kuri abi bija vēlā pusaudža vecumā. Kopš 1950. gadu vidus, pēc viņa pārcelšanās uz Floridu, modele Mirna Hansena (kura 1954. gadā kļuva par Miss ASV) un viņas piecpadsmitgadīgā kaimiņiene Dženeta Reja viņam pozēja. 1960. gados Rusty Allen un Marjorie Shuttleworth bija viņa mīļākie.

Mirna Hansena par dziesmu “Have A Heart?” (1966)

Papildus īpašajam līgumam par Napa Auto Parts uzņēmumu Brown un Bigelow katru gadu Elvgrēns bija atbildīgs arī par viena piespraudes izgatavošanu gadā Deitzler un Sylvania.

Napa pin-ups, ko Elvgren darīja Braunam un Bigelovam, bija jābūt nedaudz konservatīvākiem nekā parasti. Lai apietu problēmas, Elvgren vienmēr iesniedza uzņēmumam pilnībā pabeigtu sākotnējo pētījumu, kas tika veikts eļļā uz ilustrācijas tāfeles, un pēc tam to iesniedza Napa vadītājiem apstiprināšanai. Tikai tad viņš gleznoja gatavoeļļas gleznu. Vienā no šādiem pētījumiem sievietes nozvejotā zivs atradās starp viņas izplestajām kājām. Pēc pētījuma pārskatīšanas Napa vadītāji lūdza Braunu un Bigelovas mākslas direktoru Buzu Peku lūgt Elvgrēnu pārvietot zivi uz sāniem, un tā tas parādās galīgajā versijā.

1963. gadā Elvgrēns tika pagodināts ar unikālas kāršu spēles publicēšanu ar nosaukumu American Beauties (vai dažreiz Top Hat). Brauna un Bigelova licencētā spēle bija pirmā, kurā bija piecdesmit trīs dažādu Elvgren piespraužu reprodukcijas, savukārt iepriekšējās spēlēs tika ilustrēta tikai viena Elvgren meitene. Elvgrēns bija vienīgais Brauna un Bigelovas mākslinieks, kurš tika tik pagodināts; vienīgais pin-up mākslinieks, kurš izveidoja piecdesmit trīs attēlu komplektu, bija Alberto Vargas.

Amerikāņu skaistules (1963)

Šo lielisko panākumu laikā Elvgrēna mājsaimniecību pārņēma šausmīgas skumjas 1966. gadā, kad Dženeta nomira no vēža. Pēc nāves Elvgrēns vēl vairāk iedziļinājās savā darbā.

Šo lielisko panākumu laikā Elvgrēna mājsaimniecību pārņēma šausmīgas skumjas 1966. gadā, kad Dženeta nomira no vēža. Pēc nāves Elvgrēns vēl vairāk iedziļinājās savā darbā. Pēc trīsdesmit glezniecības gadiem viņš savā karjerā bija sasniedzis punktu, kurā viņš bija pietiekami atslābinājies, lai ne par ko neuztraukties, kā tikai par vislabākā iespējamā attēla radīšanu jebkuram darbam. Rezultāts ir tāds, ka viņa 1960. gadu piespraudes ir vislabāk izstrādātie, vislabāk gleznotie un skaistākie darbi, ko viņš jebkad radījis. Atsvaidzinošas un magnētiskas šīs Elvgren meitenes piesaistīja skatītāju uzmanību ar savu seksuālo pievilcību.

Šis ir Elvgrēna karjeras labākais periods, ko raksturo tikai skumjas par viņa sievas nāvi. Laika gaitā viņš pavadīja laiku kopā ar Mārdžoriju Šatlvortu, vienu no viņa modelēm Sarasotā.

Sarkans, balts un amp; Blue (1966)

Gila Elvgrēna spēja notvert amerikāņu sievišķā skaistuma garu un jutekliskumu bija nepārspējama. Viņas pin-ups bija fotogrāfijas ar īstām meitenēm reālās, ikdienas situācijās. Dažreiz tie bija nedaudz pārspīlēti, bet tie joprojām darbojās.

Kad Elvgrēnam reiz jautāja, kura modeles īpašība viņu visvairāk interesē, viņš atbildēja: "Meitene ar ļoti kustīgiem sejas vaibstiem, kas spēj izteikt dažādas izteiksmes, ir īsta dārgakmens.Seja ir personība stiprs>". Modelis bija vissvarīgākais faktors, lai glezna būtu spēcīga. Viņš dod priekšroku jaunām modelēm (15 līdz 20 gadus vecas), kuras sāk savu karjeru, jo tad viņām ir svaigums un spontanitāte, kas pēc pieredzes un pārliecības iegūšanas bieži vien pazūd.

Elvgrēns vienmēr rūpīgi plānoja katru gleznu. Sākot ar ideju, viņš izstrādāja vizuālo situāciju un pēc tam izvēlējās šim konkrētajam iestatījumam atbilstošo modeli. Tad viņš izlems par apģērbu, savu studijas fonu, rekvizītiem un apgaismojumu. Patmodelesfrizūra bija svarīgs faktors: gleznas publicēšana varēja ilgt līdz diviem gadiem, un meitenes frizūra bija jāveido stilā, kas nebija mūžīgs. /p>