Gilo Elvgreno menas (trečioji dalis)

Paskutinė mūsų straipsnių dalis, skirta Gil Elvgren darbams (žr. pirma ir antra dalis), šiandien daugiausia dėmesio skirsime Gil Elvgren karjeros viduriams ir pabaigai. h2>

1956 m. Elvgrenas pagaliau įtikino savo šeimą persikelti į Floridą. Ši idėja jo galvoje sukosi beveik ketverius metus, o laikas atrodė tinkamas pakeisti jo gyvenimo būdą ir aplinką. Elvgren Floridoje jo laukė daug draugų.

Be to, Ilinojaus klimatas didžiąją metų dalį nebuvo palankus mainams ir susitikimams, o Floridoje buvo visiškai priešingai. Elvgrenas greitai suprato, kad jam viskas patinka naujojoje įvaikintoje būsenoje.

Ne, tu nenori (1956 m.)

Viduriniai ir paskutiniai metai

Elvgrenai rado idealius namus Siesta Key, o Gil ten pastatė nuostabią dviejų lygių studiją. Pirmus ketverius metus jis turėjo studijos mokinį Bobby Toombsą, kuris vėliau tapo pripažintu menininku.

Kai apsigyvenęs Floridoje, Elvgrenas nutapė daugybę portretų, bet ne dėl to, ką daro dauguma pusiau išėjusių į pensiją iliustratorių. Nesiekdamas „vaizduojamojo meno“, Elvgrenas tiesiog džiaugėsi žmonėmis, kuriuos sutiko naujoje Siesta Key bendruomenėje. Daugelis jo modelių išgarsėjo arba išgarsėjo po to, kai jam pozavo. Myrna Loy, Arlene Dahl, Donna Reed, Barbara Hale ir Kim Novak buvo tik keli Gil modeliai. 1950-aisiais ir 1960-aisiais jos portreto atkūrimas ir paskelbimas milijonuose Elvgren kalendorių buvo didelis postūmis trokštančios aktorės ar žvaigždės karjerai.

Myrna Loy

Nors dauguma menininkų daro preliminarius temos piešinius ar eskizus, prieš pradėdami dirbti su aliejine tapyba, Elvgrenas paprastai to nedarydavo. Tačiau kartais paprašydavo savo mokinio padaryti tokius piešinius, jei pastarasis nori. Kai Elvgrenas nusprendė padaryti ką nors ypatingo su pin-up darbu, jis dažnai pats atlikdavo tyrimą. Apskritai šie brėžiniai buvo gana maži, jų vidutiniai išmatavimai buvo 50,8 x 40,6 cm (20 colių x 16 colių). Kartą jis baigė preliminarų piešinį, pavadintą Meškos faktai (arba Bearback Rider).

Meškių faktai (1962 m.)

Rinkdamasis savo modelius, Elvgrenas neapsiribojo aukščiau paminėtomis žvaigždėmis ir aktorėmis. 1940-aisiais jis ypač mėgo Daylą Rodney ir Patą Varnumą, kurie abu buvo vėlyvos paauglystės. Nuo šeštojo dešimtmečio vidurio, jam persikėlus gyventi į Floridą, jam pozavo modelis Myrna Hansen (kuri 1954 m. tapo Mis JAV) ir jos penkiolikmetė kaimynė Janet Rae. 1960-aisiais Rusty Allen ir Marjorie Shuttleworth buvo jo mėgstamiausi.

Myrna Hansen už „Turi širdį? (1966)

Be specialios sutarties dėl „Napa Auto Parts“ kasmet įmonėse Brown ir Bigelow, Elvgren taip pat buvo atsakinga už po vieną „Deitzler“ ir „Sylvania“ automobilių dalių gamybą per metus.

Napa pin-up, kuriuos Elvgren padarė Brownui ir Bigelow, turėjo būti šiek tiek konservatyvesni nei įprastai. Siekdamas išspręsti problemas, Elvgren įmonei visada pateikdavo visiškai užbaigtą preliminarų tyrimą, atliktą aliejuje ant iliustracinės lentos, o ši pateikdavo ją patvirtinti Napa vadovams. Tik tada jis nutapė baigtąaliejinę tapybą. Vieno tokio tyrimo metu žuvis, kurią moteris pagavo, buvo tarp išskėstų kojų. Peržiūrėję tyrimą, „Napa“ vadovai paprašė Browno ir Bigelow meno vadovo Buzzo Pecko paprašyti Elvgreno perkelti žuvį į šoną, ir taip atrodo galutinėje versijoje.

1963 m. Elvgrenas buvo pagerbtas išleidęs unikalų kortų žaidimą pavadinimu Amerikos gražuolės (arba kartais Top Hat). Licencijuotas Brown ir Bigelow, šis žaidimas buvo pirmasis, kuriame buvo penkiasdešimt trijų skirtingų Elvgren segtukų kopijos, o ankstesniuose žaidimuose buvo iliustruota tik viena Elvgren Girl. Elvgren buvo vienintelis Brownas ir Bigelow menininkas, kuris buvo taip pagerbtas; vienintelis kitas pin-up menininkas, sukūręs penkiasdešimt trijų vaizdų rinkinį, buvo Alberto Vargas.

Amerikos gražuolės (1963)

Šiai didžiulei sėkmei 1966 m., kai Dženeta mirė nuo vėžio, Elvgreno namų ūkį apėmė baisus liūdesys. Po mirties Elvgrenas dar labiau pasinėrė į savo darbą.

Šiai didžiulei sėkmei 1966 m., kai Dženeta mirė nuo vėžio, Elvgreno namų ūkį apėmė baisus liūdesys. Po mirties Elvgrenas dar labiau pasinėrė į savo kūrybą. Po trisdešimties tapybos metų jis pasiekė savo karjeros tašką, kai buvo pakankamai atsipalaidavęs ir nesijaudino dėl nieko, išskyrus geriausio įvaizdžio kūrimą bet kokiam darbui. Rezultatas – jo septintojo dešimtmečio pin-up’ai yra geriausiai sukurti, geriausiai nutapyti ir gražiausi jo kada nors sukurti darbai. Gaivinančios ir magnetiškos šios Elvgren merginos patraukė žiūrovų dėmesį savo seksu.

Tai geriausias Elvgreno karjeros laikotarpis, pažymėtas tik sielvartu dėl žmonos mirties. Laikui bėgant jis praleido laiką su Marjorie Shuttleworth, viena iš jo modelių Sarasotoje.

Raudona, balta ir amp; Mėlyna (1966)

Gil Elvgren sugebėjimas užfiksuoti Amerikos moteriško grožio dvasią ir jausmingumą buvo neprilygstamas. Jos piešiniai buvo tikrų merginų nuotraukos tikrose, kasdienėse situacijose. Kartais jie buvo šiek tiek persistengę, bet vis tiek veikė.

Kai kartą Elvgreno paklausė, kokios modelio savybės jį labiausiai domina, jis atsakė: „Mergina su labai judriais veido bruožais, galinčiais išreikšti įvairias išraiškas, yra tikras brangakmenis.Veidas yra asmenybė stiprus>“. Modelis buvo svarbiausias veiksnys, kad paveikslas būtų tvirtas. Jis teikia pirmenybę jauniems modeliams (15–20 m.), kurie pradeda savo karjerą, nes tada jie turi šviežumo ir spontaniškumo, kuris dažnai prarandamas įgijus patirties ir pasitikėjimo savimi.

Elvgrenas visada kruopščiai planavo kiekvieną paveikslą. Pradėdamas nuo idėjos, jis sukurdavo vizualinę situaciją ir pasirinkdavo tinkamą modelį tai konkrečiai aplinkai. Tada jis nuspręsdavo dėl aprangos, studijos fono, rekvizitų ir apšvietimo. Netgi modelios šukuosena buvo svarbus veiksnys: paveikslo publikavimas galėjo užtrukti iki dvejų metų, o merginos šukuosena turėjo būti tokia, kuri nebuvo nesenstanti. /p>