Gil Elvgreni kunst (teine ​​osa)

Meie esimeses osas teemal Gil Elvgreni kunst, peatusime maalija juurest finišis kl. Brown ja Bigelow...

Elvgreni kokkulepe Browni ja Bigelow'ga andis talle vabaduse jätkata ajakirjade illustratsioonide tegemist ja Coca-Cola reklaamimist. Tegelikult võis ta võtta mis tahes muu reklaamitöö, kui see ei ole vastuolus tema tööga Browni ja Bigelowi heaks. 1945. aasta tähistas seega pöördepunkti Elvgreni pikas karjääris: Browni ja Bigelowi afäär tähistas tema kõige olulisema etapi algust, mis kestaks üle kolmekümne aasta.

Gil Elvgreni tööd Brownis ja Bieglow's

Charlie Ward, Browni ja Bigelowi president ja mees, kes veenis Elvgreni seltskonnaga liituma, oli lõbus, "elada kõvasti, mängida kõvasti" elu nautima. Kahel mehel tekkis kiiresti hea suhe ja Charlie Ward ütles Elvgrenile, et kavatseb kunstniku nime ja tööd kommertsialiseerida, kuna seda polnud kunagi varem kommertsialiseerunud. Oma lubadusest kinni pidades tutvustas Ward Elvgreni ettevõtte müügipersonalile ja riiklikule kliendibaasile kogu sellise kuulsusega, mida selline staar vääris.

Charles Ward

Elvgreni esimese töökuu jooksul Browni ja Bigelow'ga 1945. aastal (töötas väljaande heaks 1946. aastal) said juhtkonnad teada, et Ward oli konkreetselt palunud oma uuelt kunstnikult 1946. aasta sarja jaoks alasti pin-up'i. ülesande täitmisel, kuna ta tahtis Wardile rõõmustada eduka kalendrimaali tegemisega, maalis Elvgren teose mõõtmetega 91,4 x 76,2 cm (36 tolli x 30 tolli), mis on suurim suurim aktimaali, mille ta kunagi teinud on. Gay nümf kujutas ilusat alasti blondiini sinakasvioletses kuuvalguses rannas lösutamas ja ümbritsetud oivaliste sirelitega.

Gai nümf (1946)

Järgmisel aastal soovis Ward taas Elvgreni aktimaali. Vision of Beauty oli kohe edukas, ühtides Gay Nymphi müüginumbritega, kes oli ise püstitanud Browni ja Bigelow aktimaalide rekordi. Vision of Beauty oli palju konservatiivsem, peaaegu kunstipärane aktimaal interjööris.

Visioon ilust Gil Elvgren (1947)

Esimesed kolm pin-up mudelit, mille Elvgren 1948. aastal Brownile ja Bigelowile tarnis, said ettevõtte enimmüüdud mudeliteks juba nädalate jooksul pärast väljalaskmist. Üks neist, Ta arvab, et ma olen liiga hea, et olla tõsi, oli Elvgreni esimene mittealasti pin-up-teema, mille Brown ja Bigelow avaldasid. p>

Ta arvab, et olen liiga hea, et olla tõsi (1948)

Aastatel 1948–1949 tutvustas Elvgren spetsiaalsete reklaamide maailma veel üht uuendust Elvgreni tüdruku näol, mida sai teha kirjaavajana. Brown ja Bigelow valmistasid skulptuuri kreemikast plastikust ja pakkisid iga kirjaavaja kokkupandavasse anumasse.

Brown ja Bigelow olid trükkinud pakendile spetsiaalse sõnumi, mida sai lugeda, kui ostja avas uue Elvgreni kirjaava: "Jah, härra! Kui on vaja teha tööd, osutada teenust või on vajadus et rahuldada, oleme valmis tegutsema Ja kui on aeg naeratada, siis meeldib meile need kortsud millegi kergega ära kustutada, sest kogu aeg ilma lõbutsemata on igav , kirjaavaja apelleerige oma "posti" instinktile: kui ta teie kirja avab, lubage tal meid meeles pidada... c "on suurepärane tüdruk, mille on kujundanud Elvgren."

Eleni kirjaavaja (1949)

Kümnendi lõpuks oli Elvgren Browni ja Bigelowi lepingu sõlminud kõige olulisem kunstnik. Ettevõttes oldud lühikese aja jooksul oli ta maalinud pool tosinat pilti, mis olid pööraselt edukad ja loonud uuendusliku toote, mis polnud kunagi varem nende ridadesse kuulunud. p>

Augustis 1949 sattus Elvgren oma tööga kolmanda riikliku ajakirja Pix kaanele. Teema "Jalad on suur äri" kandis pealkirja "Kalendrikunstnik Elvgreni seksikad meistriteosed on suured müüjad" ja selles osales modellCandy Montgomery, kes poseeris hiljem ka Elvgreni maalile "Postitatud".

Candy Montgomery kursis hoidmise eest

Tänu Elvgreni pin-up'ide fenomenaalsele edule kogusid Brown ja Bigelow pidevalt uusi kliente. 1950. aastaks oli ettevõttel sadu uusi kliente, kes reklaamisid Elvgreni kujutistega eritooteid. Kunstniku enda poole pöördusid ka uued firmad ja suured reklaamiagentuurid, kes soovisid temalt erinevaid kommertstöid tellida. Ja nagu varemgi, polnud lihtsalt piisavalt aega, et isegi murdosa pakutud tööst läbi töödelda.

Mõned ettevõtted, mille Elvgren reklaamitööstuses edukalt leidis, on Coca-Cola, Orange Crush, Schlitz, Red Top Beer, Ovaltine, Royal Crown Soda, Campana Balm, General Tire, Sealy madrats, Serta Perfect Sleep, Napa Auto Parts , Detzler Automotive Finishes, Frankforti piiritusetehased, Four Roses Blended Whisky, General Electric Appliance ja Pangburn's Chocolates.

General Electricu reklaam

1951. aastal teatas ajakiri Modern Man Elvgrenist ja kasutas oma kaanefotona Elvgrenit, kes pildistas modell Candy Montgomeryt tellimustöö jaoks, mille pealkiri oleks "Postitatud". Selles aruandes nimetatakse Elvgreni "kaasaegse kunsti suurimaks Ameerika maalikunstnikuks". Küsimusele, mida ta arvab Ameerika naistest, vastab Elvgren, et "nad on tänapäeval lõpmatult intelligentsemad. Nad on ilusamad kui kunagi varem. Nad on loomulikumad."

Järelhoidmine (1951)

Gil on ka tarkust. Mitte ainult tema olukordades, mis võtavad humoorika pöörde, vaid veelgi enam leidlikkuses ja leidlikkuses, mida ta demonstreerib oma värvides, poosides, žestides ja kõiges, mis mahub elavasse ja põnevasse avaldusesse, mis köidab kõigi tähelepanu. Tema töö on siiras ja väga aus. Reaktsioon Gili maalidele on see, et ta on tõeline tüdruk. Hoolikalt läbimõeldud žestid ja väljendid on tehtud sellise meisterlikkusega, et annavad edasi Gili kavandatud täpse tähenduse, ilma võltskvaliteedita, mis eksisteerib nii suurel osal kommertsmaalidest. Gilil on näpp käel praeguselnaiseliku iluhinnangul. See on väga oluline tegur.

1950. aastate alguses õnnestus Chicagos ja San Franciscos asuval Schmidt Lithograph Companyl palgata Elvgren, et ta maaliks oma erinevatele klientidele mitmeid "universaalseid stende". Esimene maal, mille Elvgren Schmidti jaoks lõi, kandis pealkirja Lõbus basseini ääres. Sellel oli kujutatud kaunist Elvgreni tüdrukut, kes pärast basseinis suplust juukseid kuivatab, samal ajal kui taustal serveerib ülemteener basseini ääres istuvat paarikest õlut. Ülemises vasakus nurgas seisab hüppelaual teine ​​Elvgreni tüdruk, kes hakkab hüppama. Kogu stseeni hoiab koos Elvgreni särav vaatenurk ja kompositsioon.

Lõbi basseini ääres

Elvgreni teine ​​​​töö Schmidti jaoks oli portree naeratavast kaunitarist, kes hoiab õllepudelitega alust. Kunstnik ise maalis pealkirja "Pikniku valimine" otse teosele. Suurem osa Elvgreni Schmidti töödest viidi läbi illustratsioonitahvlitel, mille mõõtmed on umbes 15 x 30 tolli. Enamasti kasutas ta oma pildi jaoks ainult kõige vasakpoolsemat kolmandikku plaadist ja jättis ülejäänud plaadi reklaameksemplari jaoks tühjaks. Sellest ajast alates on neid originaalmaale mõnikord kärbitud, et kaotada tühi koht, kui kollektsionäär soovis raamida ainult maali; Siiski on mõned paadunud kollektsionäärid, kes nõuavad maali jätmist nii, nagu see algselt loodi.

Pikniku valik

Jaanuaris 1955 küsis Charlie Ward Elvgrenilt spetsiaalset aktimaali, mida kasutataks Browni ja Bigelowi 1957. aasta liini jaoks. Kui Elvgreni lämbe blondiini maal ettevõtte peakorterisse toimetati, sai ta tiitli "". Golden Beauty" ja inventeeriti seejärel enne Wardi kontorisse saatmist. Kõigi üllatuseks kadus see maal siis ära. See avaldatakse siin esimest korda. Selle kadumise lugu on järgmine: pärast seda, kui Ward oli maali mitu aastat oma kodus hoidnud, andis Ward selle Browni ja Bigelow hooldusosakonna juhatajale ja kauaaegsele sõbrale Red Rudinskile. Turvalisi sissemurdmistehnikaid käsitleva raamatu autor Rudinski võlgnes lõpuks ühele St Pauli kinnisvaramogulile suure teene ja kinkis maali talle jõuludeks. Järgmiseks kolmekümneks aastaks seisis maal St. Pauli kesklinnas kinnisvarafirma kontorites, kus sellest sai omamoodi legend. Lõpuks omandas kunstikollektsionäär selle 1990. aastal erakogu jaoks.

Kuldne kaunitar (1957)

Keskmised aastad

Jätkub...