Vintage plakat
Blow Up
Prix régulier
€24,99
Prix réduit
€21,99
Livraison offerte
Ne traînez pas ! Il ne reste plus que 20 exemplaires disponibles !
20 commandes dans les 24 dernières heures.
Med vår Blow Up-plakat kan du oppdage all den visuelle og emosjonelle intensiteten til filmen gjennom våre fengslende bilder. Fordyp deg i den mystiske og spennende verdenen til dette ikoniske filmatiske mesterverket, der virkelighet og illusjon flettes sammen i en besettende søken etter sannhet. Utforsk de spennende følelsene, slående estetikken og minneverdige forestillingene til denne ikoniske filmen som preget kinohistorien. Skaff deg "Blow Up"-plakaten din nå og la deg rive med av en uforglemmelig kinoopplevelse.
- Papiregenskaper:
- 🎨 Lerret: global standard når det gjelder utskrift og etterligner et "lerretsmaling"-utseende.
- Som standard inneholder plakaten en 4 cm hvit kant for innramming (ramme ikke inkludert). Hvis du ikke vil ha det, vennligst velg "uten hvit kant".
- ✅ Størrelse: flere valg tilgjengelig. ✅
- Høy UV-motstand.
- Fargenes liv maksimum, uten refleksjoner.
- Papir resirkulert, som garanterer en respekt for miljøet.
- Innpakket plakat forsiktig og levert i en beskyttelsesrør for en total beskyttelse.
-
GRATIS STANDARDLEVERING.
⚠️ Ramme følger ikke med. ⚠️
Beskrivelse av denne Blow Up-plakaten
Blow-Up (noen ganger kalt Blowup eller Blow Up) er en mystisk thrillerfilm fra 1966 regissert av Michelangelo Antonioni og produsert av Carlo Ponti. Det var Antonionis første helt engelskspråklige film som spiller David Hemmings sammen med Vanessa Redgrave og Sarah Miles. Også omtalt er Veruschka-modellen fra 1960-tallet. Handlingen i filmen var inspirert av Julio Cortázars novelle "Las babas del diablo" (1959).
Historien er satt i mod-subkulturen til 1960-tallets Swinging London og følger en motefotograf (Hemmings) som tror han uforvarende har fanget et drap på film. Manuset ble regissert av Antonioni og Tonino Guerra, med engelsk dialog av den britiske dramatikeren Edward Bond. Kinematografen var Carlo di Palma. Filmens ikke-diegetiske musikk ble spilt inn av jazzpianisten Herbie Hancock, mens rockebandet Yardbirds også er med.
I hovedkonkurranseseksjonen til filmfestivalen i Cannes vant Blow-Up Gullpalmen, festivalens høyeste utmerkelse. Den amerikanske utgivelsen av motkultur-æra-filmen med dets eksplisitte seksuelle innhold var i direkte strid med Hollywood Production Code. Den påfølgende kritiker- og billettsuksessen påvirket forlatelsen av koden i 1968 til fordel for MPAA-filmvurderingssystemet.
Blow-Up ville inspirere påfølgende filmer, inkludert The Conversation (1974) av Francis Ford Coppola og Blow Out av Brian De Palma (1981). I 2012 ble Blow-Up rangert som nr. 144 i sikte & Lyd på de beste filmene i verden.
Etter å ha tilbrakt natten i et smekkehus, hvor han tok bilder til en kunstfotograferingsbok, kommer fotograf Thomas for sent til en fotoseanse med modellen Veruschka i studioet sitt, noe som gjør at han igjen gjør det sent for en økt med andre modeller senere på morgenen. Han kjeder seg og drar, og etterlater modellene og produksjonspersonalet i trøbbel. Når de forlater studioet, ber to aspirerende tenåringsjenter om å få snakke med ham, men Thomas drar for å besøke ham i en antikvitetsbutikk.
Vandrende i Maryon Park tar Thomas bilder av to elskere. Kvinnen, Jane, er rasende over å bli fotografert og jager Thomas, krever filmen hans og prøver til slutt å rive kameraet fra ham. Han nekter og fotograferer henne mens hun flykter inn i en eng. Thomas møter deretter agenten sin Ron til lunsj og legger merke til at en mann følger etter ham og ser inn i bilen hans. Tilbake til studioet hennes kommer Jane og spør desperat om filmen. Hun og Thomas har en samtale og flørter, men han gir henne bevisst en annen filmrull. Hun skriver på sin side ned et falskt telefonnummer og gir ham det.
Thomas, nysgjerrig, tar flere zoomer av svart-hvitt-filmen til Jane og kjæresten hennes. De avslører at Jane stirrer på en tredje person som lurer i trærne med en pistol. Thomas ringer begeistret til Ron og hevder at hans improviserte fotoseanse kan ha reddet en manns liv. Thomas blir forstyrret av at det banker på døren, og det er de to jentene igjen, som han blir knullet med på verkstedet sitt og sovner. Når han våkner, oppdager han at de håper at han vil fotografere dem, men han innser at det kan være mer ved fotografiene av parken. Han ber dem gå, og sier: "I morgen! I morgen!"
En nærmere titt på en uskarp figur under en busk får Thomas til å mistenke at mannen i parken tross alt kan ha blitt myrdet, i den tiden Thomas kranglet med kvinnen rundt hjørnet.
p>Når kvelden faller på, vender fotografen tilbake til parken og finner mannens kropp, men han har ikke tatt med kameraet og blir skremt av lyden av en kvist som bryter, som om en gikk. Thomas kommer tilbake for å finne at studioet hans er ransaket. Alle negativer og utskrifter er borte bortsett fra en veldig kornete eksplosjon av det som kan være kroppen.
Etter å ha kjørt inn til byen, ser han kvinnen og følger henne til en klubb der Yardbirds, med Jimmy Page og Jeff Beck på gitar og Keith Relf på vokal, blir sett fremføre sangen "Stroll On". Et surr i Becks forsterker gjør ham så sint at han knuser gitaren på scenen, og kaster deretter nakken inn i mengden. Det oppstår et opprør. Fotografen tar tak i nakken og løper fra klubben før noen kan rive den fra ham. Så tenker han seg om, kaster den på fortauet og går. En forbipasserende tar tak i nakken og kaster den tilbake, uten at han skjønner at det kom fra Becks gitar. Thomas finner aldri den unnvikende kvinnen.
På en dopet fest i et hus på Themsen nær London sentrum, finner fotografen Veruschka, som hadde fortalt henne at hun skulle til Paris; ansikt, sier hun at hun er i Paris. Thomas ber Ron komme til parken som et vitne, men kan ikke overbevise ham om hva som skjedde fordi Ron er veldig steinet. I stedet blir Thomas med på festen og våkner i huset når solen står opp. Han går tilbake til parken alene, bare for å finne at liket er borte.
Den kjente, Thomas ser på en mimikergruppe spille en tenniskamp, blir tiltrukket av den, etter en stund tar han den imaginære ballen og bringer den tilbake til de to spillerne. Mens han ser på mimen, høres lyden av ballen som spilles, og bildet hans blekner, og etterlater bare gress på slutten av filmen.
