Tämä mies kameran kanssa -juliste on yksi harvoista kuuluisista Neuvostoliiton elokuvista, joilla on ollut huomattava vaikutus elokuvaan. Ihanteellinen sisustukseesi!
- Paperin ominaisuus:
- 🎨 Canvas: maailmanlaajuinen standardi tulostus ja matkimalla "kanvasmaalauksen" ilmettä.
- Juliste sisältää oletusarvoisesti 4 cm:n valkoinen reunus kehystystä varten (kehys ei sisälly). Jos et halua sitä, valitse "ilman valkoista reunaa".
- ✅ Koko: useita vaihtoehtoja. ✅
- Suuri UV-kestävyys.
- Värien eloisuus maksimi, ilman heijastuksia.
- Paperi kierrätetty, mikä takaa ympäristön kunnioittaminen.
- Kääritty juliste huolellisesti ja toimitetaan suojaputki täydellinen suojaus.
-
ILMAINEN STANDARDITOIMITUS.
⚠️ Kehys ei sisälly hintaan. ⚠️
Tämän julisteen kuvaus Mies kameran kanssa
Mies kameran kanssa (venäjäksi: Человек с кино-аппаратом, romanisoitu: Chelovek s kino-apparatom) on ukrainalainen kokeellinen teos mykkä dokumenttielokuva vuodelta 1929, ohjannut Dziga Vertov ja editoinut hänen vaimonsa Jelizaveta Svilova.
VUFKU-elokuvastudion tuottama Vertovin pitkä elokuva esittelee urbaania elämää Neuvostoliiton kaupungeissa Kiovassa, Harkovassa ja Odessassa. Ei ole näyttelijöitä. Aamunkoitosta iltahämärään Neuvostoliiton kansalaisia esitetään työssä ja leikkimässä sekä vuorovaikutuksessa modernin elämän koneiden kanssa. Siinä määrin kuin elokuvassa voidaan sanoa olevan "hahmoja", he ovat nimen kuvaajia, elokuvan leikkaajia ja nykyaikaista Neuvostoliittoa, jonka he löytävät ja esittävät elokuvassa.
< p>Mies jolla on Elokuvakamera on kuuluisa Vertovin keksimistä, käyttämistä tai kehittämistä elokuvatekniikoista, kuten monivalotus, nopea liike, hidastettu kuva, pysäytyskuva, otteluleikkaukset, hyppyleikkaukset, jaetut näytöt, hollantilaiset kuvakulmat, äärimmäiset lähikuvat, seurantaotoksia, käänteisiä jaksoja, stop motion -animaatiota ja itseheijastavaa visuaalista kuvaa (jossain vaiheessa elokuvassa on jaetun näytön seurantakuva; sivuilla on vastakkaiset hollantilaiset kuvakulmat).Mies elokuvakameran kanssa torjuttiin laajalti sen ensimmäisen julkaisun yhteydessä; teoksen nopea hajoaminen, itsereflexiivisyys ja muodon korostaminen sisällön yli on saanut kritiikkiä. Kuitenkin Sight & Sound 2012 British Film Institutesta, elokuvakriitikot äänestivät sen kahdeksanneksi parhaaksi koskaan tehdyksi elokuvaksi, ja sama lehti valitsi sen myöhemmin kaikkien aikojen parhaaksi dokumentiksi.