Vintage-Plakat
Explosion
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- Papiereigenschaften:
- 🎨 Canvas: globaler Standard in Bezug auf Drucken und Imitierung eines „Leinwand“-Looks.
- Standardmäßig enthält das Poster einen 4 cm weißer Rand zum Einrahmen (Rahmen nicht im Lieferumfang enthalten). Wenn Sie dies nicht wünschen, wählen Sie bitte „ohne weißen Rand“.
- ✅ Größe: mehrere Optionen verfügbar. ✅
- Hohe UV-Beständigkeit.
- Lebendigkeit der Farben maximum, ohne Reflexionen.
- Papier recycelt, was einen Respekt gegenüber der Umwelt.
- Verpacktes Poster sorgfältig und in einem Schutzrohr für einen totaler Schutz.
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⚠️ Rahmen nicht im Lieferumfang enthalten. ⚠️
Beschreibung dieses Blow-Up-Posters
Blow-Up (manchmal auch Blowup oder Blow Up genannt) ist ein Mystery-Thriller aus dem Jahr 1966, bei dem Michelangelo Antonioni Regie führte und der von Carlo Ponti produziert wurde. Es war Antonionis erster vollständig englischsprachiger Film, in dem David Hemmings neben Vanessa Redgrave und Sarah Miles die Hauptrollen spielt. Ebenfalls zu sehen ist das Veruschka-Modell aus den 1960er Jahren. Die Handlung des Films wurde von Julio Cortázars Kurzgeschichte „Las babas del diablo“ (1959) inspiriert.
Die Geschichte spielt in der Mod-Subkultur des Swinging London der 1960er Jahre und handelt von einem Modefotografen (Hemmings), der glaubt, unwissentlich einen Mord gefilmt zu haben. Das Drehbuch wurde von Antonioni und Tonino Guerra inszeniert, mit englischen Dialogen vom britischen Dramatiker Edward Bond. Der Kameramann war Carlo di Palma. Die nicht-diegetische Musik des Films wurde vom Jazzpianisten Herbie Hancock komponiert, außerdem ist auch die Rockband Yardbirds zu hören.
Im Hauptwettbewerb der Filmfestspiele von Cannes gewann „Blow-Up“ die Goldene Palme, die höchste Auszeichnung des Festivals. Die amerikanische Veröffentlichung des Films aus der Zeit der Gegenkultur mit seinem expliziten sexuellen Inhalt verstieß direkt gegen den Hollywood Production Code. Sein späterer Erfolg bei Kritikern und an den Kinokassen führte dazu, dass der Kodex im Jahr 1968 zugunsten des MPAA-Filmbewertungssystems aufgegeben wurde.
Blow-Up inspirierte nachfolgende Filme, darunter „The Conversation“ (1974) von Francis Ford Coppola und „Blow Out“ von Brian De Palma (1981). Im Jahr 2012 belegte Blow-Up den ersten Platz. 144 in Sicht & Ton zu den besten Filmen der Welt.
Nachdem er die Nacht in einem Bib-Haus verbracht hat, wo er Fotos für ein Kunstfotobuch gemacht hat, kommt Fotograf Thomas zu spät zu einem Fotoshooting mit Model Veruschka in seinem Studio, was dazu führt, dass er es wiederum zu spät zu einem Fotoshooting mit ihm bringt andere Modelle später am Morgen. Ihm wird langweilig und er geht, was die Models und das Produktionspersonal in Schwierigkeiten bringt. Als sie das Studio verlassen, bitten ihn zwei aufstrebende Teenager-Mädchen um ein Gespräch, doch Thomas geht, um ihn in einem Antiquitätengeschäft zu besuchen.
Thomas wandert durch den Maryon Park und fotografiert zwei Liebende. Die Frau, Jane, ist wütend darüber, fotografiert zu werden, jagt Thomas, verlangt seinen Film und versucht schließlich, ihm die Kamera zu entreißen. Er weigert sich und fotografiert sie, als sie auf eine Wiese flüchtet. Dann trifft Thomas seinen Agenten Ron zum Mittagessen und bemerkt, dass ein Mann ihm folgt und in sein Auto schaut. Zurück in ihrem Studio kommt Jane an und fragt verzweifelt nach dem Film. Sie und Thomas unterhalten sich und flirten, doch er gibt ihr bewusst eine andere Filmrolle. Sie wiederum notiert eine gefälschte Telefonnummer und gibt sie ihm.
Thomas ist neugierig und macht mehrere Zooms des Schwarzweißfilms von Jane und ihrem Liebhaber. Sie zeigen, dass Jane eine dritte Person anstarrt, die mit einer Waffe in den Bäumen lauert. Thomas ruft Ron aufgeregt an und behauptet, dass sein spontanes Fotoshooting möglicherweise das Leben eines Mannes gerettet hat. Thomas wird durch ein Klopfen an der Tür gestört und es sind wieder die beiden Mädchen, mit denen er in seiner Werkstatt gefickt wird und einschläft. Als er aufwacht, stellt er fest, dass sie hoffen, dass er sie fotografiert, aber ihm wird klar, dass hinter den Fotos des Parks möglicherweise noch mehr steckt. Er fordert sie auf zu gehen und sagt: „Morgen! Morgen!“
Ein genauerer Blick auf eine verschwommene Gestalt unter einem Busch lässt Thomas vermuten, dass der Mann im Park vielleicht doch ermordet wurde, während Thomas mit der Frau um die Ecke stritt.
p>Als der Abend hereinbricht, kehrt der Fotograf in den Park zurück und findet die Leiche des Mannes, aber er hat seine Kamera nicht mitgebracht und fürchtet sich vor dem Geräusch eines brechenden Zweigs, als würde einer gehen. Thomas kehrt zurück und findet sein Studio durchsucht vor. Alle Negative und Abzüge sind verschwunden, bis auf eine sehr körnige Explosion dessen, was möglicherweise der Körper ist.
Nachdem er in die Stadt gefahren ist, sieht er die Frau und folgt ihr in einen Club, wo die Yardbirds mit Jimmy Page und Jeff Beck an der Gitarre und Keith Relf am Gesang das Lied „Stroll On“ spielen. Ein Summen in Becks Verstärker macht ihn so wütend, dass er auf der Bühne seine Gitarre zerbricht und dann seinen Hals in die Menge wirft. Es kommt zu einem Aufstand. Der Fotograf packt ihn am Hals und rennt aus dem Club davon, bevor ihn ihm jemand entreißen kann. Dann denkt er darüber nach, wirft es auf den Bürgersteig und geht weg. Ein Passant packt den Hals und wirft ihn zurück, ohne zu bemerken, dass er von Becks Gitarre stammt. Thomas findet die schwer fassbare Frau nie.
Auf einer unter Drogen stehenden Party in einem Haus an der Themse nahe der Londoner Innenstadt findet der Fotograf Veruschka, die ihr gesagt hatte, sie würde nach Paris gehen; Gesicht, sie sagt, sie sei in Paris. Thomas bittet Ron, als Zeuge in den Park zu kommen, kann ihn jedoch nicht von dem Vorfall überzeugen, da Ron sehr bekifft ist. Stattdessen schließt sich Thomas der Party an und wacht im Haus auf, als die Sonne aufgeht. Er kehrt allein in den Park zurück und stellt fest, dass die Leiche verschwunden ist.
Berühmt ist, dass Thomas einer Pantomimengruppe beim Tennisspiel zusieht, sich davon angezogen fühlt, nach einer Weile den imaginären Ball aufnimmt und ihn den beiden Spielern zurückbringt. Während er den Pantomimen beobachtet, ist das Geräusch des gespielten Balls zu hören und sein Bild verblasst, sodass am Ende des Films nur noch Gras übrig bleibt.
